Madonna Chellini

Chellini Madonna (La Vierge et l'Enfant avec quatre anges) est une cocarde en bronze d'un diamètre de 28,5 centimètres, d'une profondeur de 2,7 centimètres et d'un poids de 4,26 kilogrammes.

Donatello, l'artiste florentin, a donné la cocarde à Giovanni Chellini, qui était son médecin, en 1456. Le livre de comptes de ce médecin le rapporte le 27 août 1456. Il a déclaré que Chellini a soigné Donatello et l'a guéri de la maladie.

Il a poursuivi en disant qu'il est le maître singulier et principal lorsqu'il s'agit de faire des figures en bronze de bois et de terre cuite. Pour montrer sa gratitude pour le traitement médical que Chellini lui a fourni, Donatello lui a donné une cocarde qui ressemblait à une trancheuse en taille. Donatello avait sculpté sur la cocarde la Vierge Marie et un Enfant à son cou plus 2 anges de chaque côté.

La cocarde est l'un des biens les plus précieux du Victoria and Albert Museum. L'entrée du livre de jour écrite par le Dr Chellini fait de la soi-disant Vierge à l'Enfant avec quatre anges l'une des œuvres les plus importantes de Donatello car très peu peuvent vraiment être liées à une telle documentation. Le relief représente la Vierge Marie embrassant l'Enfant Jésus, qui est soigné par 4 anges. L'un des anges tend la main à l'Enfant Jésus tandis qu'un autre offre à la Vierge un plat de douceurs ou de fruits. Cela montre une pratique contemporaine d'offrir des cadeaux de nourriture à une nouvelle mère.

Avant la Renaissance, la sculpture en relief de la Vierge à l'Enfant en médaillon était très rare. Cependant, au XVe siècle, il était devenu un élément standard utilisé dans la partie supérieure des monuments muraux. La cocarde est unique comme aucun autre bronze, et elle a un moule négatif précis. Le revers de cette cocarde est creusé et crée un moule pour couler les répliques de l'image dans une pâte de verre. Des reliefs en verre modernes fabriqués à partir de moulages du revers de cette cocarde ont attesté cette affirmation. La majeure partie de l'argent nécessaire pour acheter l'aide était généralement collectée par le biais d'un appel public.

La conception circulaire correspond aux formes architecturales de la Renaissance qui sont basées sur des formes géométriques claires. Pour souligner les caractéristiques architecturales de cette cocarde, au lieu de simplement traiter la forme de tondo comme un cadre, Donatello a créé l'effet que les gens sont capables de voir la Vierge et l'Enfant avec quatre anges à travers une ouverture qui se trouve dans un mur épais et également derrière une balustrade, ce qui ajoute une sensation de profondeur à la surface autrement petite et plate.

De plus, la forme en croissant de sa révélation au-dessus et le rail montant en dessous définissent une petite scène pour la scène, qui établit un point de vue bas. C'est une avancée spectaculaire par rapport aux cocardes précédentes de la Vierge à l'Enfant, qui ont été réalisées à la même échelle, où la profondeur spatiale n'a pas été prise en compte. La qualité de la composition architecturale était telle qu'en quelques années (vers 1457), il l'a adaptée pour une cocarde de la cathédrale de Sienne qui était grande, où le spectateur la voyait d'en bas : il est évident que l'illusion de voir des figures dans un « hublot » est vraiment convaincant.

Histoire de la Madone de Chellini

La Madone Chellini est probablement arrivée en Angleterre vers 1748-1749, après que Lord Malton ait acheté la cocarde aux descendants de Chellini, alors qu'il participait au Grand Tour. Après cela, la cocarde est passée par la propriété successive d'Earls Fitzwilliam avant d'être vendue en 1954, lorsque la paternité de la cocarde avait été oubliée depuis longtemps. En 1975, la cocarde a attiré l'attention de John Pope-Hennessy : il est l'ancien directeur du V&A (Victoria and Albert Museum).

Alors qu'il quittait un dîner organisé à l'ambassade américaine, Pope-Hennessy a rencontré David Carritt, un marchand d'art, qui lui a dit qu'il avait trouvé un relief en bronze de forme circulaire du XVe siècle que les gens utilisaient comme un cendrier. Pope-Hennessy a demandé au marchand d'art s'il pouvait voir le relief en bronze; le lendemain, Carritt le lui apporta.

Pope-Hennessy a déclaré que sa face avant correspondait aux autres reliefs. Cependant, ce qui importait le plus, c'était le revers de la cocarde; lorsque l'ancien directeur du V&A l'a remis, il a trouvé le moule décrit par Giovanni Chellini dans son livre de comptes. La cocarde était destinée à être emmenée aux États-Unis; cependant, à la suite d'un appel public et de la vente de moulages en argent en édition limitée à l'envers, la pièce a été obtenue en 1976 pour le London Museum.

De plus, le Victoria and Albert Museum a la chance de posséder le buste en marbre de Giovanni Chellini (numéro de musée 7671-1861). Il est signé par Antonio Rossellino, (1427 à 1479) ; une inscription le date de 1456, qui est la même année que le cadeau que Donatello a fait à Chellini.

De plus, le V&A Museum de Londres détient également des sculptures originales, des peintures et des cahiers d'autres artistes italiens célèbres tels que Léonard de Vinci, Giambologna, Gian Lorenzo Bernini, Andrea del Verrocchio, Giovanni Pisano (a terminé la première paire de portes avant Lorenzo Ghiberti ), Antonio Canova et le célèbre sculpteur français Auguste Rodin.

Les madones faites par Donatello

Tout au long de la carrière de Donatello, il réalise des bas-reliefs de la Vierge à l'Enfant en bronze, en terre cuite et en marbre. Le plus ancien de ces reliefs de la Vierge à l'Enfant est la "Madone Pazzi", qui se trouve dans les musées de Berlin et date des années 1420. Puis bien plus tard, la terre cuite dorée 'Madonna' du Victoria and Albert Museum : par son style, elle se rapproche du bronze de Chellini.

Alors que Donatello était encore à Padoue entre 1443 et 1453, au moins 2 compositions de Madonna ont été conçues, mais aucun original n'a survécu, des moulages en plâtre existent dans la ville de Vérone. La dernière "Madone" documentée de Donatello est la cocarde de la cathédrale de Sienne, qui a été sculptée en grande partie par des assistants. Ce qui rend le bronze de Chellini important, ce sont ses mérites artistiques et le fait qu'il a été produit avant ou en 1456, date à laquelle Donatello l'a donné au Dr Chellini. Il y a en effet lieu de croire que la cocarde a peut-être été réalisée plusieurs années plus tôt, à l'époque où Donatello était encore à Padoue.