Retrato de la marquesa de Pontejos

La marquesa de Pontejos tenía un rasgo distintivamente único en ella.

La figura delicada y entallada de María Ana de Pontejos y Sandoval, la marquesa de Pontejos, ha sido despojada de los árboles, herbáceos y maleza, casi reducida a la abstracción.

Espléndidamente atraída, caracteriza a aquellos aristócratas españoles. Influyeron en el estilo de pastora de María Antonieta, tan común en la Francia prerrevolucionaria. En este óleo sobre lienzo, la marquesa de Pontejos luce un clavel rosa en la punta de sus dedos. Las novias a menudo representaban este clavel como un símbolo de amor. A los 24 años se casó con el presidente del Gobierno radical de Carlos III, hermano del Conde de la Floridablanca, en 1786. Su marido era entonces embajador de España en Portugal.

El perro pug de la marquesa se hace eco de la postura empinada y parecida a una muñeca de sus amantes con sus cintas y cascabeles. Su elegante peinado, su sombrero de paja y su vestido floral imitan el encanto de la reina francesa, María Antonieta. A menudo se disfrazaba de pastora. Este lujoso y exótico traje destaca la cintura fuertemente encorsetada de la marquesa de Pontejos, popular entre la aristocracia española.

Su mirada erguida, majestuosa y distante se inspira en los retratos reales de Velázquez. Como artista de tapices, Goya eliminó información sin importancia que los tejedores pueden haber tenido problemas para ejecutar. Este movimiento hacia un estilo más sencillo influyó en su retrato. En vastas y esquemáticas áreas de color, se retratan los vestidos verde jade y gris perla.

Este retrato, Goya lo pintó posiblemente con motivo del primer matrimonio de la marquesa de Pontejos con Francisco de Monino y Redondo, hermano del omnipotente conde de Floridablanca, otro de los nobles abogados de Goya.

Otras obras maestras famosas pintadas por Goya son:

• El tres de mayo de 1808
• El dos de mayo de 1808
• maja vestida

Hay varios otros, pero estos se destacan particularmente. La Maja Vestida se cita por primera vez en un inventario de 1808 elaborado tras la caída del Príncipe de la Paz, y Fernando VII confiscó sus propiedades. Joseph Bonaparte ordenó a su agente Frederic Quilliet que catalogara todas las posesiones de Godoy bajo la colonización francesa.

La maja vestida no se menciona, y Elias Tormo infirió, en 1902, que esta pintura data de un período posterior. Los orígenes del encargo no están claros, pero se cree que la obra se realizó entre 1800 y 1805 cuando se establecieron las relaciones profesionales entre el pintor y Godoy.