Átropos o Las Parcas

Casi todos los que disfrutan del arte de todas las épocas habrán oído hablar de Goya, para ser precisos: Francisco de Goya. Las pinturas de Goya son notables por su uso de la luz: muchos de sus sujetos parecen destacados en espacios oscuros, el entorno a veces se insinúa, pero la mayoría de las veces se deja amorfo y vago.

El escenario, uno siente, podría estar en cualquier lugar. Pero los temas mismos cantan con colores gloriosos, realzados por la oscuridad circundante. Sin embargo, más tarde en su vida, Goya produjo una serie de catorce pinturas que se conocen como las Pinturas Negras. Estas imágenes son oscuras, sin color, casi en escala de grises y tan sombrías en contexto como en esquema de color. Se cree que fueron pintados en la última década de su vida, cuando los efectos persistentes de una enfermedad a los cuarenta años lo dejaron permanentemente con problemas de audición.

La enfermedad, que ahora se supone que es una condición autoinmune, causó fuertes dolores de cabeza y alucinaciones que hicieron que Goya temiera volverse loco. A pesar de vivir otros treinta años después de esta enfermedad, Goya nunca se recuperó por completo, lo que culminó con la producción de estas imágenes oscuras en la última década de su vida a medida que la edad se acercaba sigilosamente y sus preocupaciones se profundizaban.

Esta imagen presenta no solo a la nombrada Atropos sino también a sus hermanas, las temibles Parcas (un nombre alternativo para la imagen es Las Parcas o The Fates) cuyo trabajo es hilar, medir y cortar las líneas vitales de todos los hombres. Los artistas de todas las épocas han amado las historias de estas tres entidades, generalmente representadas como mujeres, pero que varían desde monstruosas brujas antiguas hasta bellas jóvenes bellas.

Los otros dos Destinos son Cloto, el Hilandero y Lachesis, el Medidor o Repartidor. El destino homónimo de esta imagen se conoce como La Inflexible por su absoluta negativa a prolongar una vida, sin importar cuán desesperadamente le supliquen los suplicantes.

En la imagen, hay una confusión de cuerpos, pero las tres Parcas se ven flotando sobre un paisaje anodino que sugiere estar sobre el agua: ¿un lago o un río en expansión, tal vez? Una cuarta persona, presumiblemente la víctima actual de las Parcas, mira hacia afuera de la pintura, con una resignación temerosa y cansada en su rostro, mientras sus manos están dibujadas, y posiblemente atadas, detrás de su espalda.

Los rostros de Cloto y Lachesis son visibles a medio perfil, pero de espaldas al hombre, como si sus víctimas fueran mucho menos importantes que su espantoso trabajo. La cara de Atropos no es visible en absoluto. Todo su enfoque está en sus tijeras, las que usa para cortar los hilos de las vidas, enviándolos al Hades y su juicio eterno final.