Der schöne Gefangene (The Fair Captive)

Es gibt zwei Versionen von „Der schöne Gefangene (The Fair Captive)“ von Rene Magritte, dem produktiven belgischen surrealistischen Maler. Das erste, 1931 gemalt, enthält eine Staffelei, die man scheinbar bis zum Landschaftshintergrund durchschauen kann.

Das zweite, 1947 gemalt, verwendet ebenfalls etwas, das wie eine transparente Staffelei aussieht, aber dieses Mal spielt es an einem Strand mit einer brennenden Tuba davor. In dieser Staffelei ist jedoch ein Spiegelbild der Flammen zu sehen, die von der Tuba ausgehen. Zahlreiche Werke von Magritte verwenden ein Gemälde innerhalb eines Gemäldes, und dem ersten Gemälde „Der schöne Gefangene (The Fair Captive)“ folgte eine Serie namens „The Human Condition“, die sich ebenfalls dieser Idee bedient. Magritte ist dies möglicherweise in A. Cassagne begegnet. s Traite pratique de perspective (1873), das Studenten der Academie Royal des Beaux Arts studierten, als Magritte dort war.

Möglicherweise hat er auch De Chirichos Werk „Das große metaphysische Innere“ gesehen. Magritte war in „Der schöne Gefangene (The Fair Captive)“ wie in anderen seiner Werke fasziniert von dem Paradoxon zwischen einem gemalten Bild und dem, was dieses Bild verbirgt. In diesen Gemälden ist die Staffelei scheinbar transparent, aber irgendwie ist es definitiv ein Gemälde. So stehen beispielsweise die Häuser auf dem Gemälde von 1931 gleichzeitig im Raum und draußen in der Landschaft. In der Version von 1947 wird die Staffelei durch die Reflexion der Flammen, die aus der Tuba vor der Staffelei kommen, real. Auch hier befindet sich das Meer sowohl in der Position des Gemäldes als auch in einiger Entfernung hinter dem Gemälde.

Wie im späteren ' The Human Condition“ zeigt die wie Glas wirkende Staffelei, was hinter ihr verborgen sein soll. Dies war Teil des Interesses, das Magritte an dem hatte, was im Leben und in der Kunst verborgen und enthüllt wurde. Nur um die Dinge zu verwirren, verbirgt der Ständer und die Kante der Staffelei unverkennbar, was sich dahinter befindet. Der Titel 'Der schöne Gefangene (The Fair Captive)' ist, wie viele von Magrittes Titeln, problematisch, da er, wie viele seiner Titel, eher parallel zum Gemälde zu sein scheint als direkt damit verbunden zu sein scheint, wobei er vielleicht zusätzlich die wörtliche Bedeutung des Surrealismus verwendet - eine andere Wirklichkeit.