The Expulsion of Heliodorus from the Temple (Die Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel)

Raffael wurde von Papst Julius II. beauftragt, an seinen privaten Gemächern im Vatikan zu arbeiten, die heute als Stanzen des Raffael bekannt sind. Jung und relativ unbekannt in Rom arbeitete Raphael an vier Räumen, die einfach als Stanze bekannt sind.

Zwischen 1511 und 1514 arbeitete Raffael an der Stanza di Eliodoro oder dem Raum des Heliodorus, der Name stammt von einem seiner Gemälde im Raum, Die Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel. Auf dem Gemälde wird Heliodorus, der vom syrischen König zum Tempel von Jerusalem geschickt wurde, um dessen Schätze zu stehlen, von einem himmlischen Reiter aus dem Tempel gejagt.

Die Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel ist ein 750 cm breites Fresko, das auf einer Geschichte in Makkabäer 2 basiert und in seiner Symbolik und Komposition auffällt. Heliodorus ist im unteren rechten Teil des Freskos auf dem Boden dargestellt. Über ihm ragen der Reiter und zwei Engel, die die Gebete des Priesters erhören, zu kommen und den Tempel zu beschützen.

Auf der linken Seite des Gemäldes, das von zwei Wachen auf einem Stuhl getragen wird, befindet sich die Darstellung von Papst Julius II., der einen Kampf geführt hatte, um weltliche Herrscher daran zu hindern, päpstliche Gebiete zu übernehmen. Die Botschaft war einfach. Das gehört der Kirche, Finger weg. Einige glauben auch, dass Raffael sich selbst in das Gemälde aufgenommen hat und neben den Stuhlträgern des Papstes steht.

Er sieht zu, wie die Engel Heliodorus peitschen, wobei die Peitschen den Pinsel des Künstlers symbolisieren, während er mit der Qual kämpft, etwas zu erschaffen.

Die Komposition der Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel ist ebenfalls bemerkenswert, da sie sich von seinem früheren Werk unterscheidet. In diesem Gemälde bricht Raffael die Brennpunkte der Bilder auf, platziert sie an den Seiten und schafft Raum durch die Mitte.

Es ist eine deutliche Abkehr von der kontrollierten, symmetrischen Annäherung an die Stanza della Segnatura, den ersten der von ihm gemalten Räume. Dadurch kann das Kirchenschiff beleuchtet werden, wobei einer der Schatten des Engels einen fast perfekten Kreis in einen der Bodensteine wirft. Diese dynamischere Bildsprache setzt sich in seinen nachfolgenden Fresken fort.

Raphaels Arbeit an den päpstlichen Räumen wurde kurz nachdem Michaelangelo die Deckenfresken in der Sixtinischen Kapelle fertiggestellt hatte, begonnen. Es ist schwer vorstellbar, dass Raphael sich nicht die Sixtinische Kapelle angesehen hat, bevor er mit seiner eigenen Arbeit nach Inspiration suchte.

Es wird auch gesagt, dass Raphael eine Lehre bei Pietro Perugino absolvierte, der seine frühen Arbeiten beeinflusste, und Perugino arbeitete mit Michelangelo in der Sixtinischen Kapelle. Seit seiner Zeit in Florenz, die sich mit der Zeit Leonardo da Vincis in der italienischen Stadt überschnitt, wurden seine Kompositionen und dramatischen Figuren jedoch wahrscheinlich von diesem besonderen Meister beeinflusst.

Raffael, der als Architekt der Hochrenaissance anerkannt ist, hat im Laufe der Jahre Künstler und Bewunderer beeinflusst und inspiriert, darunter Tizian, der nur wenige Jahre jünger war als Raffael. Dreißig Jahre andauernde Restaurierungsarbeiten wurden vor kurzem in den Raphael-Räumen im Vatikan abgeschlossen, wo Besucher die Fresken, einschließlich der Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel, in all ihrer wunderbaren Pracht sehen können.