von Tom Gurney
Tom Gurney BSc (Hons) ist ein Experte für Kunstgeschichte mit über 20 Jahren Erfahrung
Veröffentlicht am June 19, 2020 / Aktualisiert am October 14, 2023
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1912 gaben Franz Marc und Wassily Kandisky den Almanach des Blauen Reiter heraus.
Der Blaue Reiter war ein Kunstkollektiv, das aus Kandinsky und anderen gleichgesinnten russischen Einwanderern sowie Franz Marc und anderen bemerkenswerten in Deutschland geborenen Künstlern wie August Macke und Gabriele Munter bestand. Alle Künstler der Gruppe waren Bilderstürmer, die den aus ihrer Sicht zu reglementierten Kunstbetrieb in Deutschland ablehnten. Abgesehen davon schienen nur Kandisky und Marc die rein abstrakte Kunst voll und ganz zu umarmen. Franz Marc malte die Kleine Komposition III entweder 1913 oder 1914, und das Gemälde spricht eindeutig für Marcs tiefe ästhetische Beschäftigung und Besessenheit zu dieser Zeit.
Bei diesen und anderen Kompositionen können wir sehen, dass Marc sich auf die gleiche Klasse von futuristisch inspirierten Formen stützt, die in seinen späteren Leinwänden mit Tiermotiven zu sehen sind. Die kleine Komposition III setzt sich aus Kugeln und kompakten Quadern zusammen, die transparent werden und an den Rändern so verdünnt werden, dass die unterschiedlichen Formen ineinander eingebettet werden. Immer um die Verbindung von Spiritualität und Kunst bemüht, und in diesen Jahren verkündete Marc insbesondere, dass „alles mit allem verbunden ist“. Dieser metaphysische Monismus spiegelt sich in der Kleinen Komposition III in der Vernetzung der visuellen Elemente wider.
Die kräftigen Grundfarben und ihre Kombinationen verleihen der zusammengesetzten visuellen Struktur eine gewisse Dynamik. Marcs Formen sind an und für sich nicht autonom; Stattdessen fungieren sie als Vehikel, um verschiedene psychische Zustände auszudrücken. Während Franz Marc in seinen früheren Werken die Tierform über die Unvollkommenheit des Menschen verehrte, wurde diese kreative Haltung in seinen abstrakten Arbeiten noch stärker. Es scheint, dass Marc erst, als er sich von der figurativen Form lösen konnte, in der Lage war, seine Kunst wirklich mit dem ursprünglichen Charakter zu säuern, den er in seinen früheren Arbeiten zu erfassen schien. Wer weiß, wohin sich seine Kunst von diesem Zeitpunkt an entwickelt hätte, wenn nicht sein früher Tod im Jahr 1916 gewesen wäre.