María Tomasa de Palafox y Portocarrero, Marchioness of Villafranca, Painting her Husband

Dieses Öl-auf-Leinwand-Gemälde von Francisco de Goya aus dem Jahr 1804 ist ein kluges und geistreiches Werk. Es ist im Grunde ein Porträt eines Paares, des Marquess und der Marchioness von Villafranca, die große Mäzene der Künste waren.

Goya war einer ihrer Lieblingskünstler. In diesem Porträt wird die Marquise als Künstlerin gesehen, die das Porträt ihres Mannes malt. Zweifellos war die Marchioness selbst eine große Kunstförderin, ganz abgesehen davon, dass sie Teil eines prominenten Paares war. Goya hat jedoch die Lizenz des Malers verwendet, um dieses Porträt des Paares zu einer Hommage an ihre Schirmherrschaft für alle künstlerischen Dinge zu machen. Die Marquise hat die Malerwerkzeuge, die Staffelei, Pinsel und Öle. Aber in Wirklichkeit wäre sie wahrscheinlich nicht so erfolgreich gewesen. Das Malen in Ölfarben ist eine schwer zu beherrschende Fähigkeit. Es ist nicht so, dass Damen es nicht könnten. Damen erhielten diese Art von Training jedoch zu ihrer Zeit nicht.

Die einzigen Damen, die Zugang zu den Werkzeugen des Künstlerhandwerks gehabt hätten, wären diejenigen gewesen, die mit Malern verheiratet waren oder Familienmitglieder von Malern waren. Das Porträt des Mannes ist detailliert und lebensecht und natürlich das Werk von Goya. Auf einem Beistelltisch ruhen die Werkzeuge ihres Künstlers. Sie sitzt in einem weißen Kleid im Empire-Stil auf einem eleganten Sessel, die Füße auf einem Hocker. Sie blickt auf ihr Motiv, das nicht auf dem Bild zu sehen ist. Das Porträt ihres Mannes ist jedoch zu sehen. Es scheint sie mit scheinbar tiefer Hingabe anzusehen. Dieses entzückende und faszinierende Porträt und die Studie eines Ehepaares befindet sich in der Sammlung des Museo del Prado in Madrid. Hier zieht es bis weit ins 21. Jahrhundert hinein Bewunderer an und begeistert sie.

Francisco de Goya führte ein ungeheuer erfolgreiches Leben. Zumindest tat er es in der Anfangsphase. Als erfolgreicher Maler der Romantik war er ein angesehener Hofmaler und wurde von Aristokraten und prominenten Persönlichkeiten seiner Gesellschaft bevormundet. Doch nach der napoleonischen Invasion in Spanien und den darauffolgenden Tragödien, ganz zu schweigen von seinen quälenden Gesundheitsproblemen, wurde er mürrisch und depressiv. Er schien mit dunklen Mächten in sich zu kämpfen. Mit zunehmendem Alter zog er sich aus dem öffentlichen Leben zurück und verbannte sich selbst aus seinem Land. Dennoch muss er diese früheren, glorreichen Tage vermisst haben, als er malte und sich unter den Mitgliedern der Crème de la Crème der spanischen High Society bewegte.