Bildnis der Marquesa de Pontejos

Die Marquesa de Pontejos hatte ein unverwechselbar einzigartiges Merkmal an sich. Die zarte, taillierte Figur von María Ana de Pontejos y Sandoval, der Marquesa de Pontejos, wurde von den Bäumen, Kräutern und Unterholz, fast bis zur Abstraktion gekürzt.

Herrlich angezogen, charakterisiert es diese spanischen Aristokraten. Sie beeinflussten den Hirtenstil von Marie Antoinette, der im vorrevolutionären Frankreich so verbreitet war. In diesem Öl-auf-Leinwand-Gemälde zeigt die Marquesa de Pontejos eine rosa Nelke an ihren Fingerspitzen. Bräute stellten diese Nelke oft als Liebessymbol dar. Im Alter von 24 Jahren heiratete sie 1786 den radikalen Premierminister von Carlos III., ein Geschwister des Conde de la Floridablanca. Ihr Mann war zu dieser Zeit spanischer Botschafter in Portugal.

Der Mops der Marquesa spiegelt mit seinen Bändern und Glocken die steile, puppenhafte Haltung seiner Herrinnen wider. Ihre elegante Frisur, ihr Sonnenhut aus Stroh und ihr geblümtes Kleid ahmen den Charme der französischen Königin Marie-Antoinette nach. Sie verkleidete sich oft als Schäferin. Dieses üppige, exotische Kostüm betont die stark korsettierte Taille der Marquesa de Pontejos, die bei der spanischen Aristokratie beliebt ist. Sein aufrechter, majestätischer und distanzierter Blick orientiert sich an den königlichen Porträts von Velazquez.

Als Gobelin-Künstler entfernte Goya unwichtige Informationen, bei deren Ausführung die Weber möglicherweise Schwierigkeiten hatten. Diese Bewegung hin zu einem geradlinigeren Stil beeinflusste seine Porträtmalerei. In weiten und skizzenhaften Farbflächen werden die jadegrünen und perlgrauen Kleider dargestellt. Dieses Porträt malte Goya möglicherweise anlässlich der ersten Ehe der Marquesa de Pontejo mit Francisco de Monino y Redondo, einem Bruder des allmächtigen Grafen von Floridablanca, einem weiteren edlen Fürsprecher Goyas.

Andere berühmte Meisterwerke von Goya sind:

• Der dritte Mai 1808
• Der zweite Mai 1808
• Bekleidete Maja

Es gibt noch einige andere, aber diese stechen besonders heraus. Die Maja Vestida wird erstmals in einem Inventar von 1808 erwähnt, das nach dem Sturz des Friedensfürsten und der Beschlagnahmung seines Besitzes durch Ferdinand VII. ausgearbeitet wurde. Joseph Bonaparte befahl seinem Agenten Frederic Quiilliet, alle Godoy-Besitztümer während der französischen Kolonialisierung zu katalogisieren. Die Maja Vestida wurde nicht erwähnt, und Elias Tormo schloss 1902, dass dieses Gemälde aus einer späteren Zeit stammt. Die Ursprünge des Auftrags sind unklar, aber es wird angenommen, dass die Arbeiten zwischen 1800 und 1805 ausgeführt wurden, als die beruflichen Beziehungen zwischen dem Maler und Godoy beendet waren.