Großstadtdächer

Realismus war ein künstlerisches Merkmal, das in der modernen Kunst im Vergleich zu den im 20. Jahrhundert entwickelten Stücken verloren gegangen zu sein scheint.

Die Philosophie des Realismus, wie sie von Pablo Picasso präsentiert wird, steht bei der Inspiration des Realismus und einer Reihe von Künstlern des 20. Jahrhunderts; Das wahre Genie des Realismus aus dieser Zeit wurde jedoch in der Kreativität hervorgehoben. Edward Hopper ist bis heute der produktivste Realismuskünstler seiner Generation.

Sein Meister darin, künstlerische Eindrücke sowie Literatur durch verschiedene Medien so lebensecht wie möglich darzustellen. Seine „Stadtdächer“ (1932) weisen seinen Virtuosen in seiner Darstellung des Realismus aus. Das Gemälde zeigt den Teil der Skyline von New York im Jahr 1932. Das Gemälde ist in einen warmen braunen Schein der Abendsonne getaucht, die sich durch den Hintergrund zieht.

Hopper verwendet Schattierungen von Schwarz, Braun und Weiß, um Expressionismus sowie Surrealismus in eine Klasse zu bringen, als jede andere. Das Herzstück des Gemäldes ist der Vordergrund, der eine Vielzahl von Schattierungen aufweist, die Licht und Schatten hereinbringen. Das mehrstöckige Gebäude auf der rechten Seite des Gemäldes wurde platziert, um die Monotonie der Entfernung im Gemälde „Shakespeare in der Abenddämmerung“ (Central Park) zu durchbrechen.

Der soziale Realismus des urbanen Aufbaus ahmt jedoch die Tiefe der Textur nach, die im Gemälde „Kamelbuckel“ zu sehen ist. Dies ist die einzigartige Natur des Stadtdachstücks, da es eine Reihe von expressionistischen Merkmalen darstellt, die einem Stillleben Realität verleihen. Edward Hopper galt als Künstler, der von Emotionen getrieben wurde, die er aus seiner Umgebung bezog. Das Gemälde der Stadtdächer identifiziert Ruhe in einer komplexen Umgebung.

Er bringt Leben durch die Wärme der Sonne sowie die Schattierungen von Schatten und Ferne. Es kann vermutet werden, dass ein ähnliches Bild in dem Stück „Leuchtturm und Gebäude“ von Port Elizabeth zu sehen ist. Das Bemalen der Stadtdächer gewinnt jedoch ohne den klaren blauen Himmel oder die üppigen grünen Ländereien an solch einem Gefühl.

Bis zu diesem Zeitpunkt findet keines der unbar-Gemälde die Gefühle, die in der Malerei der Stadtdächer hervorgehoben werden. Die Malerei der Stadtdächer gewinnt ein solches Gefühl ohne den klaren blauen Himmel oder die üppigen grünen Länder. Bis zu diesem Zeitpunkt findet keines der unbar-Gemälde die Gefühle, die in der Malerei der Stadtdächer hervorgehoben werden. Die Malerei der Stadtdächer gewinnt ein solches Gefühl ohne den klaren blauen Himmel oder die üppigen grünen Länder. Bis zu diesem Zeitpunkt findet keines der unbar-Gemälde die Gefühle, die in der Malerei der Stadtdächer hervorgehoben werden.