Madonna Chellini

Chellini Madonna (Die Jungfrau und das Kind mit vier Engeln) ist ein Bronzerondell mit einem Durchmesser von 28,5 Zentimetern, einer Tiefe von 2,7 Zentimetern und einem Gewicht von 4,26 Kilogramm.

Donatello, der florentinische Künstler, schenkte das Rondell 1456 seinem Arzt Giovanni Chellini. Das Rechnungsbuch dieses Arztes dokumentiert dies am 27. August 1456. Darin heißt es, dass Chellini Donatello behandelte und ihn von einer Krankheit heilte. Er sagte weiter, dass er der einzige und wichtigste Meister sei, wenn es darum gehe, Figuren aus Bronze, Holz und Terrakotta herzustellen. Um seine Dankbarkeit für die medizinische Behandlung zu zeigen, die Chellini ihm gewährte, schenkte Donatello ihm ein Rondelle, das in der Größe einer Grabenfräse ähnelte. Donatello hatte auf dem Rondell die Jungfrau Maria und ein Kind an ihrem Hals sowie zwei Engel auf jeder Seite gemeißelt.

Das Rondell ist einer der wertvollsten Besitztümer des Victoria and Albert Museum. Der von Dr. Chellini verfasste Tagebucheintrag macht die sogenannte Jungfrau mit Kind und den vier Engeln zu einem der wichtigsten Werke Donatellos, da nur sehr wenige wirklich mit einer solchen Dokumentation in Verbindung gebracht werden können. Das Relief zeigt die Jungfrau Maria, die das Christkind umarmt, das von 4 Engeln umsorgt wird. Einer der Engel reicht dem Christuskind die Hand, während ein anderer der Jungfrau eine Schüssel mit Süßigkeiten oder Früchten anbietet. Dies zeigt eine zeitgenössische Praxis, einer neuen Mutter Lebensmittel zu schenken.

Vor der Renaissance waren Reliefschnitzereien mit Jungfrau und Kind in einem Rondell sehr selten. Im 15. Jahrhundert wurde es jedoch zu einem Standardelement, das im oberen Teil von Mauerdenkmälern verwendet wurde. Das Rondelle ist einzigartig wie keine andere Bronze und verfügt über eine präzise Negativform. Die Rückseite dieses Rondells ist ausgehöhlt und bildet eine Form zum Gießen der Bildnachbildungen in geschmolzenem Glas. Moderne Glasreliefs, die aus Abgüssen der Rückseite dieses Rondells hergestellt wurden, haben diese Behauptung bestätigt. Der größte Teil des Geldes, das zum Kauf der Erleichterung benötigt wurde, wurde in der Regel durch einen öffentlichen Aufruf aufgebracht.

Die kreisförmige Gestaltung entspricht architektonischen Formen der Renaissance, die auf klaren, geometrischen Formen basieren. Um architektonische Merkmale in diesem Rondell hervorzuheben, anstatt die Tondo-Form nur als Rahmen zu behandeln, hat Donatello den Effekt geschaffen, dass die Menschen die Jungfrau und das Kind mit den vier Engeln durch eine Öffnung in einer dicken Wand und auch hinter einem Geländer sehen können. was der ansonsten kleinen und flachen Oberfläche ein Gefühl von Tiefe verleiht. Außerdem definieren die sichelförmige Form seiner Laibung oben und die ansteigende Schiene unten eine kleine Bühne für die Szene, die einen niedrigen Aussichtspunkt festlegt. Das ist ein dramatischer Fortschritt im Vergleich zu den vorherigen Jungfrauen- und Kind-Roundels, die im gleichen Maßstab erstellt wurden, bei denen die räumliche Tiefe nicht berücksichtigt wurde. Die Qualität der architektonischen Komposition war so groß, dass er sie innerhalb weniger Jahre (um 1457) für ein großes Rondell im Dom von Siena adaptierte, wo der Betrachter es von unten sah: Es ist offensichtlich, dass die Illusion, Figuren in einem "Bullauge" zu sehen, ist wirklich überzeugend.

Chellini Madonna Geschichte

Die Chellini-Madonna kam wahrscheinlich zwischen 1748 und 1749 nach England, nachdem Lord Malton das Rondell von den Nachkommen von Chellini gekauft hatte, während er auf der Grand Tour war. Danach ging das Rondell nacheinander in den Besitz von Earls Fitzwilliam über, bevor es im Jahr 1954 verkauft wurde, als die Urheberschaft des Rondells längst vergessen war. Im Jahr 1975 wurde John Pope-Hennessy auf das Rondell aufmerksam: Er ist der ehemalige Direktor des V&A (Victoria and Albert Museum). Als er eine Dinnerparty verließ, die in der amerikanischen Botschaft stattfand, traf Papst-Hennessy auf David Carritt, einen Kunsthändler, der ihm erzählte, er habe ein Bronzerelief in dieser runden Form aus dem 15. Jahrhundert gefunden, das die Leute als Aschenbecher. Papst-Hennessy fragte den Kunsthändler, ob er das Bronzerelief sehen könne; Am nächsten Tag brachte Carritt es ihm.

Pope-Hennessy gab an, dass seine Vorderseite zu den anderen Reliefs passte. Am wichtigsten war jedoch die Rückseite des Rondells; Als der ehemalige Direktor von V&A es umgab, fand er den Schimmelpilz, der von Giovanni Chellini in seinem Rechnungsbuch beschrieben wurde. Das Rondell sollte in die USA gebracht werden; Nach einem öffentlichen Aufruf und dem Verkauf der Silbergüsse in limitierter Auflage von der Rückseite wurde das Stück jedoch 1976 für das London Museum gesichert. Außerdem ist das Victoria and Albert Museum in der glücklichen Lage, die Marmorbüste von Giovanni Chellini zu besitzen (Museumsnummer 7671-1861). Es ist von Antonio Rossellino (1427 bis 1479) unterzeichnet; eine Inschrift datiert es auf 1456, das gleiche Jahr, in dem Donatello Chellini schenkte. Darüber hinaus beherbergt das V&A Museum in London auch Originalskulpturen, Gemälde und Notizbücher von anderen berühmten italienischen Künstlern wie Leonardo da Vinci, Giambologna, Gian Lorenzo Bernini, Andrea del Verrocchio, Giovanni Pisano (fertigte das erste Türpaar vor Lorenzo Ghiberti), Antonio Canova sowie der berühmte französische Bildhauer Auguste Rodin.

Die Madonnen von Donatello

Während Donatellos Karriere fertigte er Reliefs mit Madonna und Kind aus Bronze, Terrakotta und Marmor an. Das früheste dieser Madonnen-Kind-Reliefs ist die „Pazzi-Madonna“, die in den Berliner Museen zu finden ist und aus den 1420er Jahren stammt. Dann, viel später, ist die vergoldete Terrakotta „Madonna“ im Victoria and Albert Museum: Wenn es um ihren Stil geht, ist sie der Chellini-Bronze nahe. Während Donatello zwischen 1443 und 1453 noch in Padua war, wurden mindestens 2 Madonnenkompositionen entworfen, aber es gibt keine erhaltenen Originale, Gipsabgüsse existieren in der Stadt Verona. Die letzte dokumentierte „Madonna“ von Donatello ist der Rondell im Dom von Siena, der größtenteils von Assistenten geschnitzt wurde. Was die Chellini-Bronze so wichtig macht, sind ihre künstlerischen Vorzüge und die Tatsache, dass sie vor oder im Jahr 1456 hergestellt wurde, dem Datum, an dem Donatello sie Dr. Chellini schenkte. Es gibt in der Tat Grund zu der Annahme, dass das Rondell einige Jahre früher hergestellt wurde, als Donatello noch in Padua war.